后现代主义文学作品有哪些?

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《局外人》抽象地表现了具有主义哲学关于“荒谬”的观念;因为人和世界的分手,世界对于人来说是荒唐的、毫无意义的,而人对荒唐的世界力所不及,因而不抱任何但愿,对一切事物都无动于衷。

是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说,是其代表作,也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作,被誉为“再现拉丁美洲汗青社会图景的鸿篇巨著”。

《秃顶女乐》于1950年在巴黎首演时,惹起人们的留意和辩论。此剧描写了一对典型的英国中产阶层佳耦与他们的伴侣——另一对典型的英国中产阶层佳耦之间的无聊的对线、《期待戈多》

《期待戈多》(En attendant Godot),又译做《期待果陀》,是爱尔兰现代主义剧作家塞缪尔·贝克特的两幕悲喜剧,1953年首演。《期待戈多》表示的是一个“什么也没有发生,谁也没有来,谁也没有去’’的悲剧。

法国小说家克劳德·西蒙的作品。《弗兰德公路》以1940年春法军在法国北部接近比利时的弗兰德地域被德军击溃后慌乱撤离为布景,次要描写3个马队及其队长疾苦的遭遇。

2013-06-27展开全数外国的现代文学主义门户及代表:(一)具有主义文学:萨特于1938年颁发的长篇小说《恶心》,开创了无神论具有主义的文学先河。他于1943年颁发的《具有与虚无》,是具有主义的哲学纲要。阿尔贝·加缪,是具有主义文学的另一员上将,他的作品洋溢着稠密的具有主义气味。小说《局外人》(1945)和《鼠疫》,脚本《误会》《卡利古拉》等,为他博得了远远跨越前辈的荣誉,他在1957年获得了诺贝尔文学奖。 西蒙娜·德·波伏娃,是具有主义的女将,是20世纪法国最有影响的女性之一,是萨特的学生和伴侣。波伏娃最主要的作品是她的《第二性》,被认为是女权活动的“圣经”。 (二)荒唐派戏剧:荒唐派戏剧家倡导纯粹戏剧性、通过直喻把握世界,他们打破了保守戏剧的写作手法,放弃了抽象塑造与戏剧冲突,使用四分五裂的舞台直观场景、奇异奇异的道具、倒横直竖的戏剧对白、荒诞、恍惚、病态、丑恶的人物,若隐若现的剧情,紊乱不胜的思维,来表示现实的丑恶与可骇、人生的疾苦与失望,达到一种笼统的荒唐结果,而这种荒诞的手法,贴切地表示了荒唐的主题。1961年英国出名戏剧理论家马丁·埃斯林颁发《荒唐戏剧》一书,将这类作品作了理论上的归纳综合,并予正式定名。此后,荒唐派戏剧达到了成熟和全盛的阶段,并以其“反戏剧”、“反文学”、“前锋派”的面孔,呈现去世界文学之林。尤奈斯库:荒唐派戏剧创始人,1950年剧作《秃顶女乐》问世,1952年剧作《椅子》。萨缪尔·贝克特:1953年剧作《期待戈多》,惊动法国舞台,并确立了他在法国剧坛上的地位,也使他的名声享誉世界。贝克特于1969年获诺贝尔文学奖。 阿达莫夫:1953年《一切人否决一切人》,《塔拉纳传授》。热内:1947《女仆》,1956《阳台》,1958《黑人》等。哈罗德·品特:是一位英国剧作家,晚期作品经常被归入荒唐派戏剧。剧作《看房者》(1960),为他博得了国际性剧作家的声誉,也是2005年诺贝尔文学奖的获得者。 (三)新小说派:是20世纪50至60年代流行于法国文学界的一种小说创作思潮,也被称之为“反保守小说”。新小说派的根基概念认为,保守小说中无所不知的论述者,老是试图付与糊口以次序和意义,20世纪以来小说艺术已处于严峻的停滞形态,其根源在于保守小说观念的束缚,墨守过时的创作方式,因而他们主意摒弃以巴尔扎克为代表的现实主义写作方式,从情节、人物、主题、时间挨次等方面进行鼎新。同时,新小说派认为保守现实小说中的习用言语,也必需完全鼎新,由于这些言语因为持久反复利用,已变为“陈套”或“僵化”,得到了表达现代人复杂多变糊口的能力。阿兰·罗布-格里耶:《橡皮》(1953),《在迷宫中》(1959)。娜塔丽·萨洛特(女):《马尔特罗》(1953),《天象仪》(1959),《黄金果》(1963)。米歇尔·布陶:《路过米兰》(1954),《变化》(1957)。克洛德·西蒙:《弗兰德公路》(1960)。为他博得了“新小说”柱石的称誉,奠基了在文坛上的地位。玛格丽特·杜拉斯(女):《炎天晚上十点半》,片子脚本《广岛之恋》(1959)(四)垮掉的一代:是二战后风行于美国的文学门户,是出此刻美国的、一群松散的、连系在一路的年轻诗人、及作家的调集体。该门户的作家都是些性格粗犷豪宕、落拓不羁的男女青年,他们糊口简单,不修容貌,喜穿奇装异服,厌弃工作和学业,拒绝承担任何社会权利,也蔑视社会的纲纪次序,否决一切世俗成规和垄断本钱统治,抵制对外侵略和种族隔离,厌恶机械文明,并以浪迹海角为乐。他们永久寻求新的刺激,寻求绝对自在,纵欲、吸毒、沉沦,以此向面子的保守价值尺度进行挑战,因而被称作垮掉的一代。杰克·克鲁亚克:小说《在路上》(1957)艾伦·金斯堡:诗歌《嚎叫》(1956)威廉·博罗斯:小说《赤身午餐》(1959)(五)黑色诙谐:“黑色诙谐”的小说家们,凸起描写人物四周世界的荒谬、和社会对小我的压迫,以一种无可何如的嘲讽立场,表示情况和小我之间的互不协调,并把这种互不协调的现象,扭曲,变成正常,使它们显得愈加荒谬绝伦,风趣好笑,同时又令人感应繁重和苦闷。因而,有一些评论家把“黑色诙谐”,称为“绞架下的诙谐”,或“浩劫临头时的诙谐”。纳博科夫:黑色诙谐最早的作家,他在1955年出书了长篇小说《洛丽塔》,此后又出书《普宁》(1957)、《微暗的光》(1962)等小说,成为现实上黑色诙谐派的元老。 约瑟夫·海勒:《第二十二条军规》,使他成为公认的黑色诙谐派的代表作家。库特·冯尼格特:以充满诙谐和奇异气概的长篇小说而著称,他的《第五号屠场》(1969),使黑色诙谐小说的创作影响,达到颠峰。别的他的《猫的摇篮》(1963),和《时震》,也是优良的黑色诙谐作品。托马斯·品钦:受业于纳博科夫,以长篇小说《万有引力之虹》(1973),成为黑色诙谐派的后起之秀。威廉·盖迪斯:他的小说《小富翁》(1975),以夸张的嘲讽,描写一个大发投契财的孩子抽象,获得1976年美国全国图书奖。托马斯·伯杰:他的小说《小巨人》(1964),是对看似强大实则细微的西方社会的嘲讽。约翰·霍克斯:他被认为是“现代最有独创性的小说家”。代表作《血桔》,描写了一对佳耦在设想的海岛上,过着原始的性爱糊口,成为“反小说”的典型。约翰·巴斯:他在代表作《牧羊童贾尔斯》(1966)中,以“反豪杰”的描写手法,通过对大学生贾尔斯,遭到来自两个方面魔力的毒害,以致神经错乱的描述,暗射暗斗时世界两大政治集团对人类形成的危险(六)魔幻现实主义文学:是20世纪50年代兴起于拉丁美洲文坛、赋有撼动世界惊动效应的主要文学门户,至今仍去世界文坛上有着普遍的影响。它以小说为次要体裁,作品大多以奇异、魔幻的手法,反映拉丁美洲列国的现实糊口,就是“将奇异和荒诞的人物及情节,以及各类超天然的现象,插入到反映现实的叙事和描写中去,做到既有瑰异异想的意境,又有现实主义的情节和排场,人鬼难分,幻觉和现实相混,将拉丁美洲现实的政治社会,变成了一种现代神话。”因而,人们将这种写作手法,称之为“魔幻现实主义”。委内瑞拉—乌斯拉尔·彼特里:短篇小说《雨》(1948)。他率先将此术语,使用于拉美文学。古巴—阿莱霍·卡彭铁尔:长篇小说《这个世界的王国》(1949)危地马拉—阿斯图里亚斯:长篇小说《总统先生》(1949),《玉米人》(1950)。他于1967年获得诺贝尔文学奖。墨西哥—胡安·鲁尔福:中篇小说《佩得罗·帕拉莫》(1955)。秘鲁—阿格达斯:《深厚的河道》哥伦比亚—加西亚·马尔克斯:长篇小说《百年孤单》(1970),《家长的没落》(1981)。他于1982年获得诺贝尔文学奖。智利—伊萨贝尔·阿连德(女):长篇小说《鬼魂之家》(1982),被誉为是穿裙子的马尔克斯。本回覆被网友采纳已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起匿名用户

新写实小说、新形态和新体验小说、新汗青主义小说都在分歧程度上表现了后现代主义对小说的深远影响。

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